Saat saya membaca “Bagaimana Tidak Membuat Film Pendek” saya terasa semakin ditipu, bukan oleh bukunya tapi oleh sekolah film saya. Kenapa pelatih saya tidak mengajarkan saya ini? Ini ialah buku yang perlu dibaca oleh tiap mahasiswa film, tiap pembuat film harus membaca saat sebelum menulis, menghasilkan, atau arahkan film pendek. Ini adalah sumber daya yang perlu dimiliki yang membantu seorang lewat keputusan darurat pembuatan film dan memperlihatkan bagaimana menghindar beberapa kesalahan dalam penilaian yang mengidentifikasi film biasa saja. Dicatat oleh Roberta Marie Monroe, pembikin film juara penghargaan, dan bekas programmer film pendek Sundance Film Festival, Roberta mendatangkan banyak pengetahuan mengenai tiap babak, dimulai dari konsepsi sampai produksi sampai distribusi.
Untuk pembuat film, festival film ialah toko khusus dan mereka sudah jadi juri, juri, dan kadang algojo dalam menilai nilai sebuah film pendek. Dengan mengetahui apa yang jangan dilaksanakan, Anda bisa tingkatkan kesempatan seorang supaya tugas Anda disaksikan dan dipandang. Dalam masalah ini, buku ini membantu Anda lewat kebun ranjau kekeliruan yang dibikin oleh calon pembuat film dan professional eksper, hingga Anda tidak harus membuat sendiri. Disamping itu, buku ini tampilkan interviu dengan beberapa penulis, produser, dan sutradara paling berpotensi sekarang ini, dan cerita-kisah provokatif pengalaman dari film pendek Roberta sendiri.
Buku ini diatur secara paling pragmatis dan ikuti beberapa langkah yang umumnya diambil seorang dalam menghasilkan film pendek. Bab pertama mengenai narasi dokumen bicara mengenai mengawasinya masih tetap fresh dan memberikan banyak jalan cerita yang perlu dijauhi, jalan cerita sebagai biasa karena sering dipakai. Saat programmer berbicara, “Pernah ke situ, menyaksikannya,” Anda kehilangan mereka dan audience Anda. Bab ini menurut saya sangat menarik karena memungkinkannya kita masuk ke pemikiran programmer dan persyaratan penyeleksian khusus, yakni apa ceritanya dan kenapa saya harus melihatnya? Bab ini meliputi penilaian dokumen seperti sewa konselor dan kontra dan pro memperoleh operan balik dari rekan.
Bab lain mengulas panjang film dan bagaimana itu harus pas dengan narasi. DP Geary McLeod memberi komentar, “Tiap frame harus bekerja, itu harus lebih memajukan narasi. ‘Ekonomis’ adalah apa yang penting diingatkan oleh pembuat film pendek.” Buku itu seterusnya memperlihatkan jika lebih gampang mendapati slots untuk film memiliki durasi 8-12 menit versi kreasi 28 menit. Meredith Kadlec menambah, “Tidak boleh jatuh ke jebakan untuk coba menunjukkan BANYAK yang dapat Anda kerjakan, tapi [tunjukkan] berapa BAIK Anda dapat melakukan.”
“How Not to…” meliputi bermacam pemikiran pembikinan film, dimulai dari pilih produser, ketahui pekerjaan mereka, sampai penganggaran, plus langkah mengirit uang dan kumpulkan dana. Bab mengenai Crewing Up paling berkaitan untuk pembuat film pemula. Ini bicara mengenai kolaborasi crew film dan bagaimana membantu usaha mereka dan hadapi dinamika yang selalu berbeda. Bab ini menerangkan status kunci, beberapa orang yang penting Anda tanyakan saat sebelum Anda memfoto bersama dengan topik yang penting diatasi. Bab ini memperjelas kembali pentingnya kerjasama yang serasi dan bukti jika Anda tidak bisa lakukan semua sendiri.
Semua pemikiran ini kemungkinan terlihat mengerikan sebelumnya, tapi bila tidak diatasi, film Anda akan menanggung derita mengakibatkan. Sesudah membaca buku ini, saya diliputi oleh beberapa tanggung-jawab. Tetapi selanjutnya saya ingat mantra Roberta jika Anda perlu mempunyai beberapa orang baik disekitaran Anda dan buku ini memberi instruksi mengenai langkah pilih team simpatisan Anda.
Casting ialah tempat lain di mana penulis merekomendasikan untuk cari kontribusi. Ia jalani proses mendapati dan mengaryakan direktur casting bersama dengan argumen untuk melakukan. Orang akan beranggapan jika sutradara casting akan menghindar film pendek tapi banyak yang menyaksikannya sebagai langkah untuk memberi tugas dan paparan untuk client mereka, khususnya mereka yang berpotensi pelarian. Saran mengenai audisi, latihan, dan membuat ruangan yang aman untuk artis Anda pun dijajakan dalam bab ini. Artis Chase Gilbertson bicara mengenai bagaimana sutradara pemula kadang keluar lajur. “Terang bila saya membuat film Anda, ceritanya lumayan bagus pada tempat pertama, tapi saat ini bukannya cuma bercerita cerita yang baik, Anda coba membuat film laku Hollywood. Ya, Anda punyai banyak mainan kece tetapi pada akhirnya apa hasilnya? Apa yang terjadi dengan ceritanya?”
Bab mengenai produksi mengulas banyak perlakuan penangkalan yang terkait dengan pengalaman di lokasi bersama dengan jalan keluar inovatif untuk beberapa permasalahan ini. Salah satunya yang terbaik ialah memakai New York Calls untuk menyiasati pemilik usaha yang tidak beresiko. Tempat permasalahan yang lain dicakup terhitung etiket dan sikap pada tempat, asuransi dan ijin bersama dengan makanan dan service kerajinan. Yang terpenting ialah anjuran Roberta untuk bergembira, bersiap-siaplah
